miércoles, 3 de abril de 2019

LECTURA RECOMENDADA,


Una cena muy original, de Fernando Pessoa/Alexander Search
Pessoa y su olvidado doble inglés
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La obra de Fernando Pessoa (1888-1935), como es sabido, se multiplicó en heterónimos, autores ficticios con biografía propia: los poetas Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos, el prosista Bernardo Soares, firmante de El libro del desasosiego. Hay otros en la repleta arca de inéditos que dejó a su muerte.
A pesar de su condición de ubicuo fantasma lisboeta, suele olvidarse sin embargo la cuota extraterritorial de Pessoa, que en gran medida se crió en inglés: de los ocho a los diecisiete años vivió en Durban, Sudáfrica, donde su padrastro había sido designado cónsul. Ahí se encendió, cuentan sus biógrafos, el gusto por el fingimiento.

Alexander Search, que comparte cartelera con Pessoa en este volumen, es entonces un heterónimo primerizo (casi un seudónimo) y escribió en esa lengua adquirida. Se conservan de él 115 poemas, que revelan ya muchas de las obsesiones futuras del creador de "Tabaquería", y algún extra como Una cena muy original, relato breve que encaja irónicamente con la moda foodie de estos tiempos.
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En una sesión de la Sociedad Gastronómica de Berlín, su presidente, Prosit, anuncia que en un próximo convite demostrará que todavía es posible la originalidad en el arte culinario. Poe es nombrado en una línea perdida, y es una clave secreta de este relato de elegancia británica. La sorpresa de Prosit no diferirá mucho del banquete con que cierto rey persa -según Herodoto- agasajó a uno de sus adlátares, aunque en este caso el horror se combina con la comedia. Pieza menor, pero a su manera deliciosa, Una cena original también puede interesar a los lectores del portugués por un detalle: no se reconoce en ella ni el estilo de Pessoa ni de ningún otro de sus desdoblamientos.

Una cena muy original
Por Fernando Pessoa/Alexander Search
Nórdica. Trad.: Xesús Fraga. 74 páginas$ 550


P. B. R.

MÚSICA CLÁSICA, AGENDA ABRIL,


El mundo de la música clásica
en un solo lugar
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Sonría, lo estamos filmando
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Enterate de los Conciertos en la Ciudad de Buenos Aires del mes de abril en nuestra Agenda de Conciertos.

Martes 2

19 hs. Casa de Rusia (Av. Rivadavia 4266, CABA). Concierto de música de cámara: Edgardo Roffe (piano) y Gustavo Garay (violín). Obras de Sviridov, Tchaikovsky, Bach, Sarasate, Monti, Bartók y Piazzolla. Entrada libre y gratuita.

Miércoles 3

13 hs. Templo Libertad (Libertad 769, CABA). Conciertos en Libertad: Ensamble Tempus (Nataly Salas, flauta; Martina Copello, piano; Anabella Petronsi, voz). Obras de Liszt - Estudios de ejecución trascendental, n°9 "Ricordanza"; Crumb - Three Early Songs; Figueroa – Aurora; Dutillieux – Sonatina; y Ginastera - Cinco Canciones Populares. Entrada gratuita sin reserva previa, se solicita presentar DNI.

20 hs. Teatro Colón. Ballet - “Don Quijote”, de Ludwig Minkus. Ballet en dos actos, basado en “Don Quijote de la Mancha”, de Miguel de Cervantes; Libreto de Marius Petipa y coreografía de Vladimir Vasiliev. Ballet Estable del Teatro Colón (Directora: Paloma Herrera), junto a la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires (Director Musical Invitado: Carlos Vieu). Localidades enhttp://www.teatrocolon.org.ar

20 hs. Centro Cultural Kirchner (CCK) – Sala Sinfónica. Orquesta Nacional de Música Argentina Juan de Dios Filiberto, bajo la dirección de Sebastiano De Filippi, con la participación del Coro Nacional de Jóvenes. Temas de Atahualpa Yupanqui y Raúl Carnota con arreglo orquestal, el estreno mundial del Concierto porteño para guitarra y orquesta sinfónica de Javier Bravo y el Tango Credo para soprano, coro mixto y orquesta sinfónica de Martín Palmeri. Las entradas gratuitas se podrán retirar personalmente a partir del jueves 28 de marzo, de 12 a 19, en Sarmiento 151, hasta agotar la capacidad de la sala (y hasta dos entradas por persona). Reservas a través de www.cck.gob.ar/reservas

Jueves 4

20 hs. Teatro Colón. Ballet - “Don Quijote”, de Ludwig Minkus. Ballet en dos actos, basado en “Don Quijote de la Mancha”, de Miguel de Cervantes; Libreto de Marius Petipa y coreografía de Vladimir Vasiliev. Ballet Estable del Teatro Colón (Directora: Paloma Herrera), junto a la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires (Director Musical Invitado: Carlos Vieu). Localidades en http://www.teatrocolon.org.ar

Viernes 5

19 hs. Legislatura de la Ciudad - Salón Dorado (Perú 160, CABA). Banda Sinfónica Nacional de Ciegos (Director: Mtro. Martín Merayo Bivort) y Coro Polifónico Nacional de Ciegos (Director: Mtro. Osvaldo Cesar Manzanelli). Programa: Suite L´Arlesienne - Georges Bizet; Huella y Gato - Julián Aguirre; “Va Pensiero”, de la Ópera Nabucco – Giuseppe Verdi; “Allelluya”- Georg Friedrich Händel; Oración del Remanso - Jorge Fandermole; “Buenos Aires Hora Cero” y “La Muerte del Ángel” - Astor Piazzolla. Entrada libre y gratuita.

20 hs. Teatro Colón. Ballet - “Don Quijote”, de Ludwig Minkus. Ballet en dos actos, basado en “Don Quijote de la Mancha”, de Miguel de Cervantes; Libreto de Marius Petipa y coreografía de Vladimir Vasiliev. Ballet Estable del Teatro Colón (Directora: Paloma Herrera), junto a la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires (Director Musical Invitado: Carlos Vieu). Localidades enhttp://www.teatrocolon.org.ar

20 hs. Centro Cultural Kirchner (CCK) – Sala Sinfónica. Orquesta Sinfónica Nacional. Director invitado: Mariano Chiacchiarini. Programa: Carl María von Weber - Obertura de la ópera “El cazador furtivo”; Hernryk Wieniawski - Concierto para violín y orquesta en re menor N° 2, op. 22 (Solista: Victoria Warzyca, violín); y Ludwig van Beethoven - Sinfonía en fa mayor n° 8, op. 93. Las entradas gratuitas se podrán retirar personalmente a partir del martes 2 de abril, de 12 a 19, en Sarmiento 151, hasta agotar la capacidad de la sala (y hasta dos entradas por persona). Reservas a través de www.cck.gob.ar/reservas

21 hs. Usina del Arte – Auditorio. Orquesta de Cámara del Congreso de la Nación y Ensamble Vocal Nubia (Director: Pablo Zartmann). Dirección general: Sebastiano De Filippi. Intérpretes solistas: Soprano - Jaquelina Livieli; Tenor - Pablo Zartmann; Barítono - Víctor Torres, y María Inés Natalucci en órgano. Programa pascual de música sacra orquestal-coral con obras del compositor argentino Gilardo Gilardi (“Mística”), el inglés Gustav Holst (“Dos Salmos”) y el francés Gabriel Fauré (“Requiem”). Entrada gratuita. Las entradas se reservan online en www.buenosaires.gob.ar/usinadelarte/entradas

Sábado 6

16 hs. Museo de la Casa Rosada (H. Yrigoyen s/n, CABA). Música Folklórica Argentina: Misa Criolla, de Ariel Ramírez, y otras obras. Coro del Centro Universitario de Idiomas, Coro Polifónico UNLaM, Coro del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires Distrito 4. Entrada libre y gratuita.

18 hs Biblioteca Argentina para Ciegos (Pasaje Lezica 3909, 1º piso, CABA). SpinoZa Dúo: Melisa Spina- Piano (Argentina) y Felipe Espinoza- Flauta Traversa (Chile). Obras de Bach, Frederick II de Prusia, Prokofiev y otros. Entrada libre y gratuita.

18 hs. La Scala de San Telmo (Pasaje Giuffra 371, CABA) Recital de piano: Walter Frank. Obras de L.V. Beethoven, F. Chopin y propias. Entrada $150.

18 hs. Centro Cultural Kirchner (CCK) – Salón de Honor. Ciclo Clásica Joven: José David Rocha, recital de piano. Programa integrado por obras de Domenico Scarlatti: Dos sonatas; Ludwig van Beethoven: Sonata para piano en re mayor n° 15, op. 28; Johannes Brahms: Balada op. 10 n° 4; y Franz Liszt: De los Grandes Études de Paganini, S. 141. Las entradas gratuitas se podrán retirar personalmente a partir del martes 2 de abril, de 12 a 19, en Sarmiento 151, hasta agotar la capacidad de la sala (y hasta dos entradas por persona). Reservas a través de www.cck.gob.ar/reservas

19 hs. Museo Fernández Blanco - Palacio Noel (Suipacha 1422, CABA). Concierto Correspondencias: Concierto en italiano y español. Marta Rossi - soprano y dirección musical; Fabiola Masino – soprano; Estela Telerman - piano. Obras de Guastavino, Gilardi, Puccini, Respighi, Williams, Ginastera, entre otros. Acceso a la sala con la entrada general del Museo ($50). Bono contribución $20. No se realizan reservas. Por orden de llegada hasta completar la capacidad de la sala limitada a 120 espectadores.

20 hs. Teatro Colón. Ballet - “Don Quijote”, de Ludwig Minkus. Ballet en dos actos, basado en “Don Quijote de la Mancha”, de Miguel de Cervantes; Libreto de Marius Petipa y coreografía de Vladimir Vasiliev. Ballet Estable del Teatro Colón (Directora: Paloma Herrera), junto a la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires (Director Musical Invitado: Carlos Vieu). Localidades enhttp://www.teatrocolon.org.ar

20 hs. Centro Cultural Kirchner (CCK) – Sala Sinfónica. Orquesta Estable del Teatro Colón, dirigida por Enrique Arturo Diemecke. Programa integrado por obras de Serguéi Prokofiev: Concierto para violín y orquesta en sol menor n° 2, op. 63 (Solista: Freddy Varela Montero, violín); y Piotr Ilich Tchaikovsky: Sinfonía Manfredo en Si menor, op. 58. Las entradas gratuitas se podrán retirar personalmente a partir del martes 2 de abril, de 12 a 19, en Sarmiento 151, hasta agotar la capacidad de la sala (y hasta dos entradas por persona). Reservas a través de www.cck.gob.ar/reservas

Domingo 7

11:30 hs. Usina del Arte – Sala de Cámara. “Viva Vivaldi”, por Diverse Bizzarie, ensamble de música antigua. Joëlle Perdaens (violín) Dolores Costoyas (laúd), María Paula Alberdi (soprano) y Horacio Laria (oboe). Obras de Antonio Vivaldi: Concierto para cuerdas RV 157, Largo del concierto para violín y violoncello RV544, Andromeda Liberarta RV117 (“Souvente il sole”), Concierto para cuerdas RV128, Adagio del concierto para Viola D’Amore, Oboe, fagot y cornos RV 97, De la ópera Tito Manlio RV 738 “Tu dormi in tante pene” y Concierto para Viola D’Amore y Laúd RV 540. Entrada gratuita. Las entradas se reservan online en www.buenosaires.gob.ar/usinadelarte/entradas desde el lunes anterior al día de la función.

11:30 hs. Centro Cultural Kirchner (CCK) – Sala Sinfónica. Orquesta Sinfónica Juvenil Nacional José de San Martín, bajo la dirección de Mario Benzecry. Programa integrado por obras de Juan Francisco Giacobbe: Gagliarda hispánica; Johannes Brahms: Concierto para violín en Re Mayor, op. 77 (Solista: Leandro Hauxwell - violín); e Igor Stravinsky: La Consagración de la Primavera. Las entradas gratuitas se podrán retirar personalmente a partir del martes 2 de abril, de 12 a 19, en Sarmiento 151, hasta agotar la capacidad de la sala (y hasta dos entradas por persona). Reservas a través de www.cck.gob.ar/reservas

17 hs. Biblioteca Nacional - Sala Jorge Luis Borges (Agüero 2502, CABA). Música en Plural 2019: Gustavo Mulé - Haydée S. Francia (violines) / Elizabeth Ridolfi (viola), interpretando el Terzetto Op.74 para dos violines y viola, de Antonin Dvorák; y Denise Boudot (clarinete) / Julián Medina (contrabajo) / Pablo Rocchietti (piano) interpretando el Trío Pathétique (adaptación J.Medina), de Mijail Glinka, y el Gran Dúo para clarinete, contrabajo y piano, de Giovanni Bottesini. Entrada libre y gratuita por orden de llegada

17 hs. Teatro Colón. Ballet - “Don Quijote”, de Ludwig Minkus. Ballet en dos actos, basado en “Don Quijote de la Mancha”, de Miguel de Cervantes; Libreto de Marius Petipa y coreografía de Vladimir Vasiliev. Ballet Estable del Teatro Colón (Directora: Paloma Herrera), junto a la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires (Director Musical Invitado: Carlos Vieu). Localidades enhttp://www.teatrocolon.org.ar

17:30 hs. Parroquia del Patrocinio de San José (Ayacucho 1064, CABA). IV Temporada del Ciclo de Patrocinio de San José: GCC - Grupo de Canto Coral, Director Néstor Andrenacci. Obras del folklore coral argentino. Entrada libre a voluntad. Coordina Esteban Rinsky.

Mirá la agenda completa del mes de Marzo http://musicaclasicaba.com.ar/agenda
(Se va actualizando/agregando a medida que nos envían la información). No somos responsables por cambios en la programación.
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Consultas: musicaclasicaba@gmail.com
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RESEÑAS
Con dirección de Mariano Chiacchiarini, La Orquesta Sinfónica Nacional inauguró la temporada 2019 - Por Iván Gordin.

Programación de las orquestas del Colón y tres primeros conciertos - Por Pablo Bardin.

La Ópera de Cámara del Teatro Colón repuso Powder her face, de Thomas Adès - Por Magalí Fernández.

Ivo Pogorelich en la Salle Gaveu de París (o cómo Martha Argerich tenía razón) - Por Alicia Perris desde Francia.

Con una dirección orquestal exquisita, la Filarmónica de Buenos Aires brilló en su 3° Concierto - Por Sabrina Abalo.

"Rigoletto" en el Colón: La música vence la puesta - Por Pablo Bardin.

Un Rigoletto musicalmente valioso para la apertura de temporada del Colón - Por Pablo Lucioni.

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martes, 2 de abril de 2019

¿PORQUÉ LAS ESPECIES SE DROGAN ? PENSALO

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Ahora que -por fin- se están discutiendo en serio la producción y el uso medicinal de cannabis (cuyos efectos en algunas patologías específicas parecen irrefutables), es un buen momento para preguntarse por qué los humanos nos volcamos a las drogas. No solo las psicodélicas: incluyamos también el tabaco, el alcohol, la cafeína., esos pequeños tentempiés que han sido tan difíciles de erradicar. ¿Estamos solos en el universo de las sustancias non sanctas? ¿De verdad somos tan únicos?
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Valga un nuevo ataque al narcisismo humano; la respuesta es. no. Hay ejemplos por todo el reino animal, y algunos más cerca de lo que creemos. Lo saben los dueños de gatos que enloquecen con catnip, una planta de la familia de menta cuya sustancia nepelectalona los vuelve locos y los incita a cazar ratones imaginarios. Lo saben los gauchos, que se rascan la cabeza mientras las vacas se deleitan -y enloquecen- con "la planta de la locura", rica en alcaloides alucinógenos. Lo saben los pastores que no pueden seguir a los carneros hasta arriba de la montaña, donde buscan un liquen especial que los pone. de los cuernos. O los ciervos, que comen hongos, o los canguros, especializados en campos de amapolas. Quizás el caso más resonante sea el de los delfines, que juegan y mordisquean peces globo (aquel con el que Homero Simpson tuvo problemas en algún capítulo) y se los pasan unos a otros para extraer un poquito de su venenosa tetrodotoxina, apenas la suficiente como para volar en barrilete. Algunos reportes aseguran que los delfines bajo este efecto se quedan en trance, hasta admirados de su propio reflejo.
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Y también están los monos que, embriagados en la locura del alcohol, buscan frutas sobremaduras y fermentadas para. emborracharse de lo lindo (algo que también se ha visto en aves, abejas y moscas). Robert Dudley, profesor de la Universidad de California en Berkeley, asegura que estas frutas pueden tener un mayor índice calórico y más energía, por lo que, evolutivamente, se favoreció su consumo. ¿Será ese el origen del consumo de alcohol en humanos? Según Dudley, "dado que los humanos tienen como ancestros comunes a primates frugívoros, la preferencia por el alcohol (y su consumo excesivo) por los humanos modernos podría relacionarse con sesgos sensoriales que relacionan el etanol con una recompensa nutricional". Así, el consumo de alcohol por parte de los humanos podría ser considerado una resaca evolutiva". Buena excusa, sí, pero que aún no logra explicar cómo se aprende a degustar el alcohol, que no resulta nada simpático al principio. Al mismo tiempo, aun conociendo sus muchos efectos tóxicos (desde la resaca hasta la cirrosis), muchos humanos son insistentes en su consumo, hasta el punto de no poder dejarlo. Esto no lo hagan en su casa.
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Según el Dr. Luis Cappozzo, investigador del Conicet y del Museo Argentino de Ciencias Naturales -experto en comportamiento animal-, "la naturaleza siempre supera a la ficción. Sobre todo en tiempos en los que el mundo debate los potenciales usos médicos y terapéuticos de drogas como la marihuana, hoy prohibida y perseguida en beneficio de narcotraficantes y sus cómplices. Mientras los humanos debatimos hoy el uso terapéutico de cannabis, los delfines persiguen a los pobres peces globo para drogarse y jugar en los océanos".
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Así, la naturaleza nos puede ayudar a responder la eterna pregunta: por eso, drogas, ¿para qué?

D. G.

LA PÁGINA DEL DR. JUAN CARLOS DE PABLO,


Boeing Max 8, ¿apareció un cisne negro?


Juan Carlos de Pablo
Con diferencia de pocos meses, un par de aviones de un mismo modelo se estrellaron en circunstancias aparentemente parecidas. ¿Estamos delante de la aparición de un "cisne negro" o se trata de algo diferente? ¿Por qué las empresas aéreas dejaron de utilizar las otras aeronaves que tienen del mismo modelo? ¿Por qué la empresa que los fabrica continúa con su producción?
Sobre el particular consulté al ruso Alexander Zaitzev (1888-1942), quien a partir de 1921, en el Instituto Técnico de Leningrado, organizó el departamento de economía del transporte. Es autor de Bosquejo de política ferroviaria, publicado en 1924, y Bosquejo de la historia de las tarifas ferroviarias, que viera la luz al año siguiente. Desde 1938 vivió postrado, a raíz de una enfermedad severa. Lo cual le impidió abandonar Leningrado, de manera que su fallecimiento debe contabilizarse entre las penosas pérdidas causadas directa o indirectamente por la invasión alemana a Rusia. A su activa mente le resultó insoportable la invalidez, por lo que se quitó la vida ingiriendo una fuerte dosis de luminal.
-Los dos accidentes aéreos ocurridos en corto tiempo, protagonizados por un mismo modelo de avión, me recordaron El cisne negro , la obra que Nassim Nicholas Taleb publicó en 2008.
-Texto fascinante, que no estoy seguro de que sirva para tomar decisiones.
-¿Por qué dice eso?
-Su tesis central es que existen eventos cuya probabilidad de ocurrencia es muy baja, pero que cuando aparecen resultan fatales. Taleb ejemplifica el primer punto con el caso del cisne negro. Nadie vio hasta ahora uno, pero esto no quiere decir que no haya, sino -en todo caso- que es muy poco probable que existan.
-¿Qué ejemplos más contundentes que el del cisne negro muestra la historia?
-Le cito un par. A Malaysia Airlines le desapareció un avión y al tiempo se le estrelló otro. La empresa no pudo sobrevivir; la porción que estaba en manos privadas fue estatizada y finalmente cerró, aunque es muy probable que el resto de su flota hoy esté volando, utilizada por otras líneas aéreas. El otro ejemplo es el de British Petroleum, que produjo un derrame en el Golfo de México; la empresa sobrevivió pero el episodio le costó una fortuna.
-¿Por qué dice que la obra de Taleb no sirve para tomar decisiones?
-Resulta fundamental distinguir entre posibilidad y probabilidad. Posibilidad es un concepto cualitativo: todo lo que no es lógicamente incongruente es posible. Por ejemplo, es posible que hoy nieve en Buenos Aires. Probabilidad es un concepto cuantitativo, alude a la frecuencia con la cual ocurre un evento posible. La probabilidad de que hoy nieve en Buenos Aires es tan pequeña que nadie sale a la calle preparado para una nevada. Por lo cual, si ocurriera, generaría muchos trastornos.
-¿Y entonces?
-El mundo de lo posible es tan vasto que no sirve para tomar decisiones. Es imposible prepararse para enfrentar cualquier evento posible. En lenguaje de Taleb, puede que existan los cisnes negros, pero no podemos adoptar las decisiones sobre la base de su existencia.
-Lo consulto porque en un semestre se estrellaron dos aviones Boeing Max 8, uno en Indonesia y otro en Etiopía. ¿Estamos delante de otro caso de cisne negro?
-Además de que no soy un experto en accidentes aéreos, por ahora se conocen las informaciones preliminares. Pero destaco que las dos catástrofes ocurrieron en países distintos, en momentos diferentes, pero en circunstancias similares. La idea del cisne negro alude a la ocurrencia de eventos altamente infrecuentes, pero además debidos a causas diferentes.
-¿Por qué las empresas aéreas dejaron de utilizar los Boeing Max 8?
-Porque no quieren tener accidentes, porque probablemente no conseguirían tripulaciones que los quisieran volar, pero además porque pensaron que si no hacían eso los pasajeros dejarían de comprar pasajes. ¿Cuántos pasajeros averiguan qué aparato utilizará una empresa aérea, para prestar determinado servicio? Casi nadie, pero ante la duda la empresa que no lo aclare verá disminuida su demanda.
-¿Podría reemplazar los aviones cuestionados alquilando otros?
-Sí, pero esto no resulta fácil cuando muchas líneas aéreas enfrentan el mismo problema; es decir, cuando aumenta la demanda por alquiler de aeronaves. Además de lo cual, probablemente algunas de las máquinas disponibles para alquilar sean precisamente del modelo cuestionado, de manera que simultáneamente se restringió la oferta.
-Boeing anunció que continuará con la producción del referido modelo.
-A diferencia del pan casero, la producción de aeronaves lleva años, desde el diseño hasta la entrega. La empresa, principal interesada en saber qué fue lo que ocurrió, modificará convenientemente las unidades que está produciendo, para evitar nuevos accidentes. Luego de lo cual tendrá que mostrar, de manera creíble, que solucionó la dificultad.
-¿Lo logrará?
-Esa es justamente la pregunta que nunca formula quien tiene una responsabilidad ejecutiva. Su trabajo consiste en seguir avanzando, sabiendo los riesgos que corre por actuar. Pero, paralizarse, en estas circunstancias, equivale a una quiebra segura.
-Don Alexander, muchas gracias.

VENÍ AL RECOLETA...ABRIL

LA PÁGINA DE ALFREDO SERRA,



La dama de la voz milagrosa y el alma dolorida


 Un artículo de Alfredo Serra que cuenta la intensa vida de María Callas.
Ópera. Improvisación de argumento. Inspiración: El Génesis. El señor decide que Adán y Eva serán su música y su voz. Y desde el barro modela la música (Amadeus Mozart) y la voz (María Callas). Y viendo que eso es cosa buena… los dota de libre albedrío. Serán felices o desdichados, pero según vivan y actúen.
En adelante, el Señor tiene otras cosas que hacer…
Todo se ha dicho de Mozart.
Sigamos, pues, con un reflector, a Callas.
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Que nace de Evangelina Dimitriades y George Karoyerópulos, emigrantes griegos que recalan en la Isla de los Milagros: Manhattan. Nueva York…
Hacia 1929, George, farmacéutico, dueño de un pequeño negocio, comprende que, haga lo que hiciere en este mundo, Maria Anna Sofia Cecilia Koroy… etcétera, no es una buena llave. Y abrevia. Once letras serán suficientes.
Ha nacido Maria Callas.
Ha elegido cantar.
Sus genes griegos, trágicos, de pitonisa, la impulsan a imaginar que “no viviré mucho, y no seré feliz”.
No se equivoca: su corazón pide piedad a los 53 años, en París, y no mucho antes se desgarra en un tríptico fatal:
–Primero perdí mi voz. Luego perdí mi figura. Después perdí a Onassis.
Pero ha elegido cantar, y cantará, aunque sea mintiendo. En los registros del Conservatorio Nacional de Atenas, donde ha plantado bandera y talento, miente:
–Tengo dieciséis años.
Pero tenía quince: confesarlos era soportar un largo año.
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Hito. Página uno de su historia. Debut no profesional como la Santuzza de Cavalleria rusticana. En Atenas.
Madre e hija repiten un conflicto viejo como el mundo. Se detestan. La madre ahoga: quiere saber cada día, hora, minuto, cómo marchan sus clases. Y la humilla:
–Gorda. ¡Gorda! Y fea…
Ciertamente lo es. Pero cambiará. Será una antípoda, y de filosa lengua:
–Mi madre nunca me quiso. Sólo esperaba mi dinero.
Febrero, 1942, Teatro Lírico Nacional de Atenas, ópera Bocaccio, 1942. El mismo año en que cantaría Tosca tal como el Señor lo había imaginado.
Y para actuar, para esa suma esencial (voz y actriz), la guiaron de la mano –como Virgilio a Dante en La Commedia– dos monstruos sagrados. Dos estetas en estado puro: Luchino Visconti y Franco Zeffirelli…
Seca de amores. Sin más amor que las aclamaciones del público, que parecen furiosas tormentas y piedras en alud, se casa con el empresario Giovanni Meneghini, que la amará, la adorará, le rendirá culto como un tótem hasta el final, aunque se sabe no querido con ese fuego brutal que emana Maria.
Hacia fines de 1959 abandona a Meneghini y se cada con Aristóteles Onassis, capitán de tierra, mar y dólar.
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Unión tortuosa. Llamarla tragedia griega sería demasiado. Esquilo la hubiera escrito mejor…
O menos obvia, como Onassis casándose con Jackie Bouvier, la viuda de Kennedy, que lo agotó a fuerza de caprichos diarios y lo despreció a razón de un solo encuentro sexual por mes…
La ruptura con el Griego de Oro le marca una huella negra en su voz. Suspende funciones. Engorda. Está sola (¿alguna vez no lo estuvo, aunque millones la amaran desde la platea hasta las nubes de la sala?). Su paso por el mundo de la música parece eterno. Pero no lo es. Sesenta óperas en quince años.
Después, altibajos, suspensiones, agrios encontronazos con empresarios. Hacia 1974, apenas jirones de su voz.
No falta mucho para que vuelva a la Casa del Señor…
El dieciséis de septiembre de 1977 se despierta en su casa de París. Desayuna en la cama. Camina hasta el baño. Un dolor punzante e inequívoco en el costado izquierdo la desmaya. En la cama toma un café muy fuerte. El médico llega pronto, pero tarde: ya está muerta.
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Hasta hoy persiste el enigma: ¿ataque al corazón o suicidio con pastillas?
Sus cenizas vuelan al viento y caen sobre el celeste mar Egeo.
Soprano absoluta, soprano de coloratura, sporano sfogato (máxima intensidad, extensión y color), muchas hubo, pero no habrá ninguna igual.
Acaso el holograma en que nos vuelve es también decisión del Señor. El perfecto cierre de su milagrosa creación.
La eternidad, en fin.

GLORIA Y HONOR PARA ELLOS

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