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viernes, 26 de enero de 2018

ECONOMÍA; 2017 DESINFLACIÓN


2017: un año de desinflación
Con todos los datos disponibles, y si bien ya no había dudas, está totalmente claro: la inflación del año 2017 estuvo muy lejos de la meta que el propio Banco Central se había impuesto. Mientras que la cota máxima fijada por la entidad monetaria para la inflación interanual de diciembre era del 17%, el nivel general de precios nacional tuvo un aumento del 24,8%. Es decir que el comportamiento de los precios tuvo un desvío de casi 8 puntos porcentuales respecto de la meta máxima.
Dado esto, hablar de un proceso de desinflación, o de un relativo éxito de la política antiinflacionaria del Banco Central podría parecer equivocado. Sin embargo, una mirada de mediano plazo sobre la dinámica inflacionaria argentina indica lo contrario: el año 2017 fue un año en el que, con dificultades y errores, la política económica logró desacelerar un proceso inflacionario que lleva más de 10 años y, desde este punto de vista, fue exitosa.
En primer lugar, en el siguiente gráfico se observa de manera muy clara que el 24,8% de inflación representa la tasa más baja desde el año 2011. Es decir, que la inflación promedio nacional del año pasado fue la más baja de los últimos 5 años. Lamentablemente la comparación no tiene la suficiente rigurosidad, debido a que para los años anteriores al 2017 se tomó un promedio de distintos índices subnacionales, según la disponibilidad de los mismos en cada período, debido a las conocidas limitaciones estadísticas en que se encontraba el país en aquel período.
Sin embargo, para mayor rigurosidad, y para entender en mayor profundidad el valor que tiene la tasa del 24,8% de 2017 resulta pertinente analizar el índice de precios de la Ciudad de Buenos Aires, ya que el mismo está disponible desde mediados del año 2012 y cuenta con la división entre precios regulados, la denominada inflación núcleo y el índice general. Con algunas diferencias respecto al gráfico anterior de inflación nacional, se observa nuevamente que la tasa de variación de precios en la Ciudad de Buenos Aires en 2017 fue la más baja desde que se publica éste índice. Mientras que respecto a 2014 y 2016 la diferencia es sustancial, podría parecer, a primera vista, que la inflación del 2017 no fue significativamente menor a la de 2013 y 2015: en el año 2013, la tasa cerró en 26,6%, en 2015, en 26,9% y en 2017 en 26,1%.
Estas diferencias de decimales, adquieren, sin embargo, una mayor relevancia al abrir el índice y observar qué pasó con los precios regulados en ese mismo período.
Es sabido que durante el kirchnerismo la inflación logró ser “controlada” o, al menos, evitar mayores aceleraciones, mediante el control de precios que están bajo la órbita del gobierno, como son las tarifas de servicios públicos. Al tener a un set de precios bajo control, es posible contener el nivel general de precios aún cuando los precios libres están moviéndose a una velocidad mayor. Justamente una de las principales dificultades del Banco Central comandado por Sturzenegger es la de lograr un proceso desinflacionario al mismo tiempo que se acomodan precios relativos, y se actualizan tarifas que estaban en niveles insostenibles (principalmente desde la calidad del servicio y desde una óptica fiscal).
En este contexto es que adquiere mayor relevancia la tasa de inflación del 26,1% de la Ciudad de Buenos Aires. Esta inflación se registró al mismo tiempo que los precios regulados se actualizaban al 42,6% anual. Por su parte el 26,6% de 2013 se logró con precios regulados subiendo por debajo, al 21,3% y durante el año 2015 se registró una tasa de inflación del 26,9% pero con precios regulados muy pisados, avanzando solo 10% en todo el año. Es decir que la tasa de inflación más baja de los últimos 5 años se logró al mismo tiempo que los precios regulados están subiendo a una velocidad del doble que en 2013 y cuatro veces mayor a la de 2015. En otras palabras, se logró bajar la inflación respecto al 2016 no solo sin atrasar tarifas sino actualizándolas por encima del promedio general de precios. Esto significa, desde luego, que el resto de los precios, la inflación núcleo, fue más baja aún. Durante el año pasado los precios de la economía que forman la inflación núcleo se incrementaron 23,4% en la Ciudad de Buenos Aires (la tasa más baja desde que se publica le índice) y 21,4% en todo el país.
Dicho todo esto, es entendible el descontento con una tasa de inflación que quedó muy lejos de la meta del Banco Central. Al errar por tanto a una meta ambiciosa, la sensación es de fracaso. Sin embargo, en un contexto de reacomodamiento de precios relativos como el que se está llevando a cabo, la tasa de inflación del 2017 da cuenta de que la política económica está funcionando. Si bien la velocidad es menor a la deseada (y prometida), no hay que perder de vista por ello, la sostenibilidad del proceso.

viernes, 7 de julio de 2017

BUENOS AIRES; CAPITAL IBEROAMERICANA DE LA CULTURA GASTRONÓMICA 2017



Conocé las pizzerías, las parrillas, la coctelería y 10 restaurantes con historia en un año para festejar. Además, participá de visitas guiadas temáticas y diferentes ferias.



BUENOS AIRES Capital Iberoamericana de la Cultura Gastronómica 2017

Será por sus parrillas y bodegones, por sus bistrós de cocina fusión, por sus deli de estilo estadounidense o sus populares pizzerías; será por sus Bares Notables, su innovadora coctelería, sus mercados orgánicos o sus ferias de las colectividades.

Desde hace ya algunos años, Buenos Aires se posiciona como un destino gastronómico y cultural que eligen millones de turistas. Por eso, no es casualidad que fue reconocida como Capital Iberoamericana de la Cultura Gastronómica 2017, una mención que otorga la Academia Iberoamericana de Gastronomía.

Esa inagotable oferta y la excelencia de su cocina hacen de Buenos Aires
un importante referente gastronómico a nivel mundial. Chefs de todo el mundo llegan a formarse y nuevos turistas buscan el típico asado criollo, los platos con influencia andina, las tradicionales recetas de inmigrantes y otras delicias.

¡Probá todos los sabores, perfumes y texturas que ofrece la ciudad y no te pierdas las actividades especiales!
Visitas guiadas gastronómicas

Los terceros sábados de mes durante todo el año se realizan visitas guiadas gastronómicas. Con el objetivo de valorar lo autóctono, interiorizarse en las cocinas y descubrir algunos lugares representativos, cada circuito trata una temática y un barrio diferente. ¡Gratis! 

Algunos ejemplos son el Mercado del Progreso en Caballito, las barras de hoteles en Plaza San Martín, mesones y clubes españoles, frigoríficos, conventillos y famosas cocinas. Las visitas pueden incluir una degustación y además del guía, acompaña un especialista. Requieren inscripción previa en www.ba.tours y la programación se va actualizando con la visita de cada mes.
Eventos gastronómicos durante el año

Cada año se realizan eventos con características particulares. Está la feria Le Marché para los amantes de la cocina francesa; Masticar, realizada íntegramente por cocineros argentinos; la Semana de los Bodegones; la Semana Gastronómica y la Food Week. Además, todos los meses está la feria itinerante de alimentos saludables, BA Market.
Conocé la gastronomía porteña

Para empezar: si recién te familiarizás con la ciudad de Buenos Aires, tenés que conocer sus polos gastronómicos y sus mercados principales.

· 10 restaurantes con historia: del puchero al bife de chorizo y de la Belle Époque al bodegón tradicional, hay algunos lugares que no te podés perder.

· Parrillas de Buenos Aires: ¿
querés probar la famosa carne argentina? Elegí el lugar que más te guste.


· Pizzerías de Buenos Aires:
es una de las debilidades autóctonas y hay tantas opciones que se pueden distinguir tres técnicas específicas: al molde, a la piedra y a la parrilla.

· Bares Notables:
frecuentado por grandes personalidades y escenario de actividades culturales, algunos bares guardan la magia de su época. Ideales para el desayuno o un café durante la tarde.

· Buenos Aires coctelera:
elegí dónde tomar un trago entre los más de 40 bares y barras de alta calidad con bartenders profesionales y cócteles de autor.

miércoles, 26 de abril de 2017

MAÑANA......FERIA DEL LIBRO 2017.....MAÑANA


Mañana comienza en La Rural la gran fiesta anual de la literatura que este año incluye el glamour propio del mundo del cine. La 43a edición de la Feria Internacional del Libro (FIL) de Buenos Aires tiene como invitada de honor la ciudad de Los Angeles, que hará su aporte con guionistas, dibujantes, escritores, poetas y blogueros.


Esa ciudad -la segunda entre las más pobladas de los Estados Unidos- se caracteriza por su diversidad cultural. La FIL, también. "Ésta es una feria muy diversa, porque nosotros estamos seguros de que la diversidad garantiza la fortaleza del libro y de la propia cultura", dijo ayerOche Califa, director de la FIL y de relaciones institucionales de la Fundación El Libro, organizadora del encuentro, que se extenderá por diecinueve días y más mil actos.
Esta nueva edición se abre en un clima político y económico con picos de alta tensión en el sector. ¿Cuáles son las expectativas comerciales del sector editorial? "Es difícil predecir. El año pasado no fue bueno por variadas razones lamentablemente coincidentes: reducción de novedades y de tiradas, y dificultades de las librerías para sobrevivir. Qué decir de este año sino esperar que nosotros juguemos un papel en la imprescindible recuperación", auguró Califa.
Entre las curiosidades que depara la propuesta en 2017 sorprende una mayor presencia de clubes de fútbol y su ubicación en el Pabellón Ocre o "institucional", donde también esta vez hay más sindicatos y organismos estatales, y la clásica presencia de las provincias.
Además se destacan dos muestras homenaje a la chilena Violeta Parra y el colombiano Gabriel García Márquez, a quien se le dedicará una maratón de lectura que coincide con los 50 años de Cien años de soledad.
Se mantendrá en cantidad y calidad la presencia de autores extranjeros invitados. Alcanzan el centenar, y entre ellas se cuentan dos premios Nobel (Mario Vargas Llosa y J. M. Coetzee); un Cervantes (Jorge Edwards); una escritora que recibió el Príncipe de Asturias (Nélida Piñón), y varias otras firmas distinguidas y con gran prestigio internacional.


Como es habitual, se recrearán espacios de intercambio y creación, como el Diálogo Latinoamericano, el Festival de Poesía, el Diálogo de Escritores Argentinos y el Encuentro de Narración Oral. Y continuarán ganando terreno, como en los últimos años, los BBB: booktubers, blogueros y bookstagramers.
Para aprovechar la FIL como una experiencia completa, Califa aconseja navegar el programa -disponible en www.el-libro.org.ar- antes de llegar al lugar. "Siempre hay más de una actividad por día que puede ser de nuestro interés."
43° Feria del libro
Del 27/4 hasta el 15/5, de 14 a 22, en La Rural
29/4 Noche de la Feria
La entrada será gratuita desde las 21
$ 70 es el precio de la entrada
Del viernes a domingo, más el lunes feriado (1 de mayo), sale $100
Luisa Valenzuela
Escritora
Mañana, a las 18.30, en la sala Jorge Luis Borges, la escritora Luisa Valenzuela dictará una conferencia inaugural
Actividades
Conmemoraciones, poetas y booktubers
Tres homenajes
Habrá charlas y lecturas por el centenario del nacimiento de Juan Rulfo y de Violeta Parra, y las cinco décadas de Cien años de soledad, de García Márquez
Festival de poesía
Del 28 al 30 de abril se realizará el festival internacional con mesas de debate, recitales de poesía y entrevistas. Habrá, también, un homenaje a Girondo
Movida juvenil
El Encuentro Internacional de Booktubers será el sábado 13 de mayo, de 13.30 a 17.30. Participarán la mexicana Raiza Revelles y el español Sebastián García Mouret


Los Ángeles
La ciudad invitada de este año tendrá un stand de 200 metros cuadrados y una comitiva de primer nivel: Gregg Hurwitz, Jim C. Hines, Hector Tobar, Allen Zadoff, Luis Rodríguez y Alan Poul
Dibujos y humor
Liniers y Montt, dos ilustres conocidos
Absurdo e ironía marcan la puesta en escena del dúo de dibujantes (este viernes, a las 20). En banda, llegarán también los ilustradores Tute, Isol y Max Aguirre, el 14 de mayo, a las 18.
Conversaciones
Entrevistas con periodistas del staff de LA NACION
Con escritores
El best seller Carlos Ruiz Zafón será el invitado del 6/5, a las 17. Siempre a las 18, estarán Javier Cercas (1°/5), Alan Pauls (4/5), Eduardo Sacheri (5/5), Guillermo Arriaga (7/5) y Luisa Valenzuela (10/5)
Con artistas
También a las 18, conversarán sobre sus libros Paloma Herrera (30/4), Marcos López (6/5) y Oscar Martínez (13/5, a las 15) y Alfredo Barragán (14/5, a las 19.30)


Periodismo y política
En las salas de la feria, con Carlos Pagni (11/5, a las 18.30) y Hugo Alconada Mon (1°/5, a las 18), entre otros.
Para chicos
Pablo Bernasconi presentará una tarde de cuentos y dibujos (7/5, a las 14), mientras que el elenco de Saltimbanquis llegará al stand en versión concierto (13/5, a las 16)
Noches LN
En el bar, Inés de los Santos (5/5, a las 19) mezclará tragos literarios y habrá un vino filosófico sobre el asombro a partir de Sócrates (7/5, a las 20)
Visita destacada: Almudena Grandes
1/5, a las 19
De Las edades de Lulú a Besos en el pan, la escritora española lleva 35 años dedicados a la novela, varias de ellas llevadas al cine


Escritores populares y de culto
Arturo Pérez-Reverte
España
Invitado habitual, Arturo Pérez-Reverte conversará esta vez con Jorge Fernández Díaz el sábado 6 de mayo, a las 20, en la Sala Jorge Luis Borges, sobre su último libro Falcó (Penguin Random House).

Alessandro Baricco
Italia
El autor italiano, famoso por su novela Seda, llegará con nuevo libro bajo el brazo: La esposa joven. En su única intervención en la Feria, lo presentará el sábado 6, a las 18, en el día de Italia. Sala José Hernández.

Pierre Lemaitre
Francia
Una de las atracciones de esta Feria, Pierre Lemaitre, que ganó en 2013 el Premio Goncourt por Nos vemos allá arriba, presentará Tres días y una vida y Recursos inhumanos. El sábado 6, a las 20, en la sala A. Storni.
Otros visitantes ilustres

Vargas Llosa
Perú
El peruano -uno de los dos Nobel que habrá en esta edición- conversará con Jorge Edwards, premio Cervantes.

J. M. Coetzee
Sudáfrica
El otro Nobel estará en la mesa "Del libro a la pantalla. Cine y Literatura del Sur". El 7/5, a las 18, en la sala J. Hernández

Guillermo Arriaga
México
El narrador mexicano, autor de Amores perros, desembarca con El salvaje. El lunes 8/5 hablará en la sala A. Storni.

miércoles, 29 de marzo de 2017

BIENAL DE PERFORMANCE.....13 DE MAYO


Desde el 13 de mayo
El arte de la provocación: vuelve la Bienal de Performance
Entre las figuras, viene el polémico Santiago Sierra, que usa personas para mostrar la dominación.

Enterrados. En una galería de Londres, diez iraquíes cobraron para ser "enterrados" vivos.
Arte contemporáneo
Tendrá que superar una vara alta la Bienal de Performance 2017, que se presentó este martes. Es que La primera Bienal, en 2015, tuvo una mega estrella invitada, la extrema artista croata Marina Abramovic. Vale evocar el taller que Abramovic dictó en el inmenso galpón ubicado en Almagro, perteneciente a la Universidad Nacional de San Martín (UNSAM): durante él miles de personas pasaron para aprender la “metodología Abramovic". ¿Cuál es la “metodología Abramovic”? Llevar el cuerpo al límite, bajo un profundo esfuerzo de concentración mental y espiritual. Así había logrado la artista pasar 750 horas sentada en una silla del MOMA, recibiendo los saludos (y energía) de centenares de personas, una tras otra. Lo mismo en la performance colectiva de 2015 en la UNSAM: ejercicios como contar granos de arroz, dormir una siesta o mirar fijamente un papel, de frente a una pared (el público los hacía todos seguidos, eran como estaciones), ayudaban a entrar en “otro estado” y bajar dos mil cambios el vértigo cotidiano.
Pero este año, del 13 de mayo al 4 de junio también podrán verse trabajos de artistas internacionales importantes: dos de los más conocidos por el público argentino son el sudafricano William Kentridge, un exquisito animador y dibujante, aunque no performer, hasta ahora. "Ya van a ver, ya van a ver", promete la directora de BP17, Graciela Casabé, sugiriendo que Kentridge realizará obra, vinculada a su producción habitual pero también a lo performático. Kentridge presentará su trabajo en el Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA).

William Kentridge. Con una de sus obras
La otra gran visita que recibiremos es la del polémico artista español Santiago Sierra. Este artista es conocido (y discutido) por contratar personas (obreros, prostitutas) como parte y núcleo de su obra: con ello pretende poner en evidencia las situaciones laborales precarias y los mecanismos de dominación, dos temas vinculados a la explotación económica. Una de las series de trabajos de Sierra que más polvo levantó fue la de las “personas remuneradas”: 133 personas remuneradas para teñir su pelo de rubio (Venecia, 2001); Persona remunerada para permanecer atada a un bloque de madera (Barcelona, 2001); Contratación y ordenación de 30 trabajadores conforme al color de su piel (2002).
Pero quizás su performance del año 2000 en Salamanca sea de esas que marcan: el artista tatuó a un grupo de cinco prostitutas toxicómanas a cambio de una cantidad de dinero: era el equivalente de una dosis de heroína. En la BP17, el artista presentará su trabajo en el Centro Cultural Recoleta. Y será una producción compleja: “se vincula a la investigación de los nombres del total de víctimas del conflicto sirio, desde sus comienzos en 2011 hasta el 2016”, comenta Casabé. “No se sabe cuántas fueron las personas fallecidas. En el mundo se habla de diferentes números”. La obra durará nueve días, comenzará en Londres, seguirá por Tel Aviv, pasará por Viena y terminará en Buenos Aires. Se podrá ver el streaming de un largo video que no tendrá interrupciones. En cada una de las ciudades que el artista abarcará un grupo de performers estará realizando su parte de la obra: son sólo el eslabón de una obra artística, una cadena internacional que va enlazándose aquí y allá.
El francés Yann Marussich, el danés Christian Falsnaes, los artistas locales Magi Ganiko, Albertina Carri, el Grupo Etcétera, Carlos Huffman, Lola Arias, Hernán Marina y Liliana Porter, entre otros, también estarán realizando performances en la BP17. Distribuidos en diferentes sedes por la capital del país y en San Juan. Entre ellas, la Fundación Proa, el Cultural San Martín, el Centro Cultural Paco Urondo, Malba y el Teatro del Bicentenario de San Juan. Diferentes equipos de la Universidad Nacional de las Artes (UNA) y de la UBA estarán a cargo del desarrollo de la programación educativa.
¿Pero cuánto cuesta todo esto? “Es una movida de la que participan varias organizaciones e instituciones y en la que cada una aporta su parte”, comenta Casabé. “La BP17 sacó una ayuda de Mecenazgo (del gobierno porteño) por 3 millones de pesos. A eso hay que sumarle lo que cada una de las otras partes aportará”. Contemplando que la bienal anterior, la del 2015 (BP15), costó alrededor de 12 millones de pesos, esta probablemente salga al menos esa suma. Desarrollar obras complejas, de carácter internacional, es caro. Pagarles a grandes artistas internacionales también lo es, aunque nadie sabe cuánto cobró Marina Abramovic en 2015: “su trabajo lo pagó la UNSAM”, detalla la directora de la Bienal, quien asegura desconocer ella también ese dato.
Pero en el mundo del arte los números son sólo una parte: el arte es un campo que tiene un potencial y valor simbólico, social, muchas veces incalculable en términos económicos. Por eso, no se trata de hablar simplemente de números sino, más bien, de ir preparándose para una movida seductora: al tratarse de performance, aportará lo que ningún otro tipo de arte puede aportar: interrogantes, desconcierto, reflexión, ciertos desplazamientos del conocimiento y quizás, sí, el descubrimiento de una nueva sensibilidad.

jueves, 16 de febrero de 2017

LA USINA DEL ARTE 2017


Henri Cartier-Bresson: Fotógrafo
La Usina del Arte y el Museo del Cine albergarán la exposición del célebre artista francés considerado el padre del fotorreportaje y del documentalismo. La muestra, compuesta por una serie de 133 fotografías poéticas, podrá visitarse hasta el 2 de abril. Entrada gratuita.

Es el padre del fotorreportaje, no por nada se lo conoce como "el ojo del siglo XXI”. Vivió 96 años. Entre 1908 y 2004 recorrió varias veces el mundo con su cámara Leica y combatió en primera línea por el surrealismo, el comunismo y el reporterismo. Además de fotógrafo, Henri Cartier-Bresson fue pintor y dibujante, cineasta y actor ocasional, poeta, antropólogo y emprendedor. Antes y después de cofundar la mítica agencia Magnum Photos en 1947, retrató a escritores, artistas, guerras, revoluciones y mucha gente común. Sus imágenes resultan icónicas de una porción de la historia de la humanidad.
La muestra
Organizada por la agencia Magnum Photos y la Fundación Cartier-Bresson, la muestra se compone de una elección de 133 fotografías poéticas, desde su más temprano período surrealista pasando por su trabajo documental en París, así como series y fotografías de sus viajes de los agitados años 60’ y 70’ por India, China, México, Japón, Egipto y Turquía, entre otros países. También se incluyen retratos de Truman Capote, Samuel Beckett, Henri Matisse, Ezra Pound y Jean Paul Sartre.
Sobre Henri Cartier-Bresson
Nacido en Chanteloup, Seine-et- Marne, Henri Cartier-Bresson desarrolló una temprana y fuerte fascinación por la pintura, y particularmente por el surrealismo. En 1932, después de pasar un año en Costa de Marfil, descubrió la Leica -su cámara elegida desde entonces- y comenzó una pasión de por vida por la fotografía. En 1933 tuvo su primera exposición en la Julien Levy Gallery en Nueva York. Más tarde hizo películas con Jean Renoir.
Tomado prisionero de guerra en 1940, escapó en su tercer intento en 1943 y posteriormente se unió a una organización subterránea para ayudar a prisioneros y fugitivos. En 1945 fotografió la liberación de París con un grupo de periodistas profesionales y luego filmó el documental Le Retour (El Regreso).
Después de tres años viajando por el Este, en 1952 volvió a Europa, donde publicó su primer libro, Images à la Sauvette (publicado en inglés como The Decisive Moment). Explicó su enfoque de la fotografía en estos términos: "Para mí la cámara es un bloc de notas, un instrumento de la intuición y la espontaneidad, el dueño del instante que, en términos visuales, pregunta y responde simultáneamente. Es por la economía de medios que se llega a la sencillez de expresión".
A partir de 1968 comenzó a restringir sus actividades fotográficas, prefiriendo concentrarse en el dibujo y la pintura. En 2003, con su esposa e hija, creó la Fundación Henri Cartier-Bresson en París para la preservación de su obra. Cartier-Bresson recibió un número extraordinario de premios, reconocimientos y doctorados honorarios. Murió en su hogar en Provence, Francia, el 3 de agosto de 2004, algunas semanas después de su cumpleaños 96.
Del 21 de febrero al 2 de abril | Martes a jueves de 14 a 19 h y viernes a domingo de 12 a 21 h | Usina del Arte y Museo del Cine.
Entrada gratuita 



Jazz | Nicolás Guerschberg Trío
El show presenta un repertorio basado en composiciones propias de Guerschberg y versiones de la música popular universal, desde The Beatles hasta Ginastera, pasando por standards de jazz y folclore latinoamericano. Entrada gratuita.

Nicolás Guerschberg Trío
El grupo se formó en 2001 como un desprendimiento de Escalandrum, siendo sus tres integrantes la base rítmica hasta hoy. Se presentó en diversos escenarios, festivales y ciclos de Buenos Aires y el interior del país. En 2009 editó el álbum “Encuentro” con elogiosas críticas del medio especializado. Hasta el presente mantiene una actividad constante: en sus recitales interpreta composiciones propias y también concreta proyectos especiales con diversas músicas populares, siempre alrededor del jazz.
Nicolás Guerschberg- Piano y composición
Mariano Sívori- Contrabajo
Daniel Piazzolla- BaterÍa
Domingo 19/02 | 19 h | Espacio: Sala de cámara
ENTRADA GRATUITA (*)
(*) Se entregan hasta 2 por persona desde 2 horas antes de la función. 




La Usina abre su temporada 2017
La Usina vuelve a abrir su puertas con una nutrida programación que incluye artistas locales e internacionales. Tango, folclore, música clásica y el ciclo "La mar en coche" para los más chicos son sólo algunas de las propuestas gratuitas de febrero.





La Usina presenta su programación de febrero con destacados artistas locales e internacionales. La misma comenzará el viernes 17 de febrero con una visita de lujo: el inglés James Rhodes, una de las figuras más exitosas en la actualidad que divulga la música clásica con sus conciertos de piano alrededor del mundo y entre un público muy diverso.
Asimismo, con un repertorio que transita principalmente el género de la canción de raíz folclórica, el sábado 18 se presentará Aca Seca Trío, grupo vocal e instrumental formado por Juan Quintero, Mariano Tiki Cantero y Andrés Beeuwsaert que viene girando por diversos escenarios del mundo.
Por su parte, el tango se hará presente con el gran pianista argentino Pablo Ziegler, quien ofrecerá dos conciertos los sábados 18 y 25 mediante una propuesta de nuevo tango con elementos del jazz y la música argentina de tradición. En tanto, el viernes 24 será el momento de Nicolás Ledesma junto a su orquesta, flamante ganador del Grammy Latino en la categoría “mejor álbum de tango”.
En manos de la prestigiosa Hilda Herrera, el ciclo Música Explicada retomará su singular propuesta el viernes 24 con un panorama de la música folclórica argentina.
En el marco del ciclo Planeta Cuchi Leguizamón, el domingo 26 se reunirán en el escenario del auditorio el joven violinista tucumano que deslumbró a Pat Metheny, Manu Sija junto a su trío y la cantante salteña de amplia trayectoria, *La Negra Chagr*a.
Febrero trae el inicio de la serie 3 x 3 Piano Tríos, con Nicolás Guerschberg, Ernesto Jodos y Hernán Jacinto.
El ciclo Música de Cámara continuará los domingos a la mañana: habrá un homenaje a Chopin con la pianista rusa Irina Dichkovskaia mientras que el cuarteto de la Universidad Nacional del Noroeste de Buenos Aires (UNNOBA), compartirá obras de Alexander Borodin y Robert Schumann.
Y la propuesta para disfrutar junto a los más pequeños tendrá lugar como siempre a través del ciclo La Mar en Coche, los sábados por la tarde con la mejor programación para toda la familia.
Programación febrero 2017
Viernes 17
James Rhodes // Auditorio, 20h
Sábado 18
Universo Patinetas. Ciclo La Mar en coche // Sala de Cámara, 15h
Pablo Ziegler Quartet // Sala de Cámara, 19h
Aca Seca Trío // Auditorio, 21h
Domingo 19
Irina Dichkovskaia (Rusia). Ciclo Música de Cámara // Sala de Cámara, 11.30 h
Nicolás Guerschberg Trío. Ciclo 3x3 Tres Tríos // Sala de Cámara, 19h
Viernes 24
Hilda Herrera. Ciclo Música Explicada // Sala de Cámara, 20h
Nicolás Ledesma y su orquesta // Auditorio, 21h
Sábado 25
Todos a cantar con todo Ciclo La Mar en Coche // Sala de Cámara, 15h
Pablo Ziegler Quartet // Sala de Cámara, 19h
Domingo 26
Cuarteto de la UNNOBA. Ciclo Música de Cámara // Sala de Cámara, 11.30h
Ernesto Jodos trío. Ciclo 3x3 Tres Tríos // Sala de Cámara, 19h
Manu Sija Trío & La Negra Chagra. Ciclo Planeta Cuchi Leguizamón // Auditorio, 20h
ENTRADA GRATUITA (*)
(*) Las entradas se retiran desde dos horas antes del inicio del concierto en la boletería de la Usina.


Usina del Arte
Dirección
Caffarena, Agustin R. 1 (esquina Pedro De Mendoza)
Fecha y horario
Desde el 17-02-2017 al 26-02-2017
Semanalmente los días Viernes, Sábados y Domingos de 08:00hs a 10:00hs.
Incluso feriados
Precio
Actividad Gratuita
Sitio Web










martes, 31 de enero de 2017

EN EL "ESPACIO MENTE ABIERTA"; LA PAUTA OFICIAL....PARTE 1 Y 2

PARTE 2 (2017) LA 1ª ABAJO
Iván Torre
La regulación de la publicidad oficial, un año después

Hace un año publicamos aquí un post en el que presentábamos un breve análisis de la publicidad oficial durante la administración kirchnerista y proponíamos algunos lineamientos deseables para una nueva regulación de la pauta publicitaria del gobierno. Allí destacábamos, ante todo, el importante crecimiento que se había verificado en el gasto en prensa y difusión por parte del gobierno anterior y la discreción de su asignación; asimismo, señalábamos la inconveniencia de adoptar un criterio distinto al de la audiencia de cada medio para distribuir la pauta de publicidad oficial. 


Desde ese momento mucha agua ha corrido bajo el puente. En el mes de agosto pasado la Secretaría de Comunicación Pública, dependiente de la Jefatura de Gabinete, emitió una resolución (disponible aquí) en la que se determina una nueva regulación de la publicidad oficial, vigente a partir de fines del mes de octubre. Allí se establecen cuatro criterios para la distribución de la pauta publicitaria: 1) la audiencia del medio; 2) la pertinencia del mensaje para la audiencia del medio; 3) la zona geográfica de alcance del medio y 4) el fomento del federalismo y la pluridad de voces, entendido como un criterio que beneficia a aquellos medios gestionados por organizaciones sociales y/o que emitan en lenguas de pueblos originarios. Estos criterios deben ser contemplados por la Secretaría de Comunicación Pública en cada campaña publicitaria y ninguno de los criterios puede tener una ponderación mayor a 60%.
Saludo el establecimiento de criterios explícitos que regulen la publicidad oficial, pero no puedo dejar de señalar que la reglamentación deja un amplio lugar para la discrecionalidad en la distribución de la pauta publicitaria. En efecto, los criterios se presentan de manera muy general y no hay indicación específica de cuáles son los indicadores objetivos que se pretende utilizar. En particular, el criterio de “pertinencia del mensaje” resulta ambiguo en cuanto a su definición. Según mi punto de vista, y como ya lo había señalado en el post anterior, el criterio de audiencia del medio debería ser el principal. La regulación actual lo coloca al mismo nivel de los otros tres criterios. Por otra parte, considero que la promoción de medios gestionados por organizaciones sociales no debiera ser objeto de la regulación sobre la publicidad oficial, sino que tendría que realizarse a través de un esquema separado de subsidios a medios de comunicación, de modo de diferenciar claramente los objetivos de cada regulación pública.
En los últimos días se han hecho públicos los datos de publicidad oficial del segundo semestre de 2016, completando así los referidos al primer semestre que fueran publicados meses atrás. Cabe entonces hacer un análisis somero del desempeño de los gastos en publicidad oficial por parte de la administración de Mauricio Macri en su primer año de gestión. Recordemos que el esquema establecido por la resolución 247 de la Secretaría de Comunicación Pública solo tomó vigencia a partir de octubre, por lo que buena parte del gasto se realizó bajo la regulación anterior. Los números indican, a primera vista, una disminución real del gasto en publicidad tanto en valores absolutos como en participación dentro del presupuesto total del gobierno (ver gráficos 1 y 2). En pesos de 2015, el gasto en publicidad oficial disminuyó alrededor del 20% y su participación en el gasto total del gobierno disminuyó de 0,155% a 0,143%.
Gráfico 1



Fuente: elaboración propia en base a datos de Poder Ciudadano, Ministerio de Hacienda e indicadores privados de inflación

Gráfico 2



Fuente: elaboración propia en base a datos de Poder Ciudadano, Ministerio de Hacienda e indicadores privados de inflación
En la información publicada también se dispone de la distribución de la pauta oficial por grupo de medios. La novedad principal en este sentido ha sido el crecimiento sustancial de la participación del Grupo Clarín, que pasó de recibir el 4% de la pauta publicitaria en 2015 al 21% en 2016. Al tratarse del grupo de medios con mayor audiencia del país me parece que este cambio es positivo, ya que el principal objetivo de la distribución de la publicidad oficial debe ser que dicha información llegue al mayor número de gente posible. La contraparte del aumento en la participación del Grupo Clarín ha sido la disminución en los montos recibidos por, por ejemplo, el Grupo 23 – que directamente ha dejado de existir. Este grupo reunía medios de escasa audiencia, pero con líneas editoriales muy favorables al gobierno anterior. Críticos de la gestión actual han considerado a este cambio en la distribución de la pauta publicitaria como una continuación del esquema de premios y castigos que regía informalmente durante la administración kirchnerista, aunque con los personajes cambiados. Dado que buena parte de la asignación de la publicidad oficial se realizó antes de la puesta en vigor de la resolución 247 de la Secretaría de Comunicación Pública, no se puede determinar si se trató en efecto de una “devolución de favores” o si se trató de un encauzamiento del patrón de distribución de la pauta oficial hacia uno que prioriza la audiencia de los medios. El hecho de que se haya emitido dicha resolución me hace pensar que se trata sobre todo de lo segundo y me permite ser cautelosamente optimista sobre el futuro de la regulación de la publicidad oficial en Argentina.
En líneas generales, entonces, se ha avanzado hacia una distribución de la pauta publicitaria más congruente con el objetivo principal de la política de publicidad oficial: hacer llegar al mayor número posible de ciudadanos la información más importante acerca del funcionamiento del Estado. Este ha sido un cambio positivo.




PARTE 1 (2016)

Sobre la regulación de la publicidad oficial

El cambio de gobierno en Argentina ha provocado un verdadero sismo en el sector de medios de comunicación. Por un lado, la nueva administración ha emitido una serie de decretos presidenciales que han modificado la ley de servicios de comunicación audiovisual (conocida como “ley de medios”) y al mismo tiempo han intervenido las autoridades de regulación. Por otro lado, el grupo de medios más cercano a la administración anterior –el Grupo 23- se ha visto envuelto en una súbita crisis financiera producto de la caída de la pauta publicitaria oficial. En este sentido, el nuevo gobierno ha anunciado su intención de modificar las regulaciones existentes en cuanto a la publicidad oficial. En esta entrada nos proponemos, ante todo, presentar una breve descripción del panorama de la publicidad oficial en Argentina en los últimos años y, seguidamente, reflexionar sobre los posibles mecanismos de regulación que se deberían implementar.
En el gráfico 1 presentamos la evolución del gasto real en prensa y difusión del gobierno nacional (excluyendo la publicidad oficial enmarcada en el programa “Futbol para todos” a partir de 2009). Se puede observar que en 2015 el gobierno nacional gastó prácticamente tres veces más dinero en publicidad oficial que en 1999, si bien el porcentaje de ese gasto dentro del presupuesto nacional se ha mantenido entre el 0,15% y el 0,20% en la última década (gráfico 2). En su relación con el ingreso medio del país, el gasto en prensa y difusión también ha aumentado considerablemente en los últimos años – más que duplicando en 2015 los valores de 1999, lo que da una pauta de la creciente importancia que tiene la publicidad oficial en la economía nacional. La imagen que se puede obtener de una rápida ojeada a estos datos es la de un Estado nacional que se ha vuelto gradualmente más activo en la inversión publicitaria en los últimos años.

Gráfico 1



Fuente: elaboración propia en base a datos de Poder Ciudadano, Ministerio de Hacienda e indicadores privados de inflación

Gráfico 2



Fuente: elaboración propia en base a datos de Poder Ciudadano, Ministerio de Hacienda e indicadores privados de inflación

Gráfico 3



Fuente: elaboración propia en base a datos de Poder Ciudadano, Ministerio de Hacienda e indicadores privados de inflación
Los destinatarios del creciente gasto publicitario del Estado en los últimos años son conocidos. Basta con echar una mirada a los nombres presentes en este listado obtenido por el diario La Nación que contiene a todos los receptores de publicidad oficial en el periodo 2009-2015: http://www.lanacion.com.ar/1841286-pauta-oficial-2009-2015-todos-los-nombres-y-los-montos-cobrados. Encabeza la lista el Grupo 23, de los empresarios kirchneristas Sergio Szpolski y Matías Garfunkel, que recibió más de 800 millones de pesos (en valores nominales) en concepto de pauta publicitaria del Estado nacional. Este grupo empresario engloba a medios con escasa audiencia, como el diario Tiempo Argentino y la señal de noticias CN23. Por el contrario, el Grupo Clarín, el conglomerado de medios más importante de Argentina y fuertemente enfrentado con la administración de Cristina Fernández de Kirchner, recibió en el mismo periodo alrededor de 219 millones de pesos. La lógica de otorgar publicidad oficial a grupos de medios afines ideológicamente (y “castigar” a medios hostiles) ha sido explorada en el trabajo de Di Tella y Franceschelli (2011), donde se analiza la alta relación entre la baja cobertura mediática de escándalos de corrupción y la cantidad de publicidad oficial utilizando datos de cuatro periódicos argentinos.
La utilización partidaria de la publicidad oficial no es, en cualquier caso, una novedad en Argentina, en la región o en el mundo (ver este post de la Open Society Foundation: https://www.opensocietyfoundations.org/voices/lapdogs-vs-watchdogs-state-advertising-and-media). El informe de la relatora especial para la libertad de expresión de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos del año 2010 indica claramente la gravedad que ello supone y delinea una serie de principios de regulación de la publicidad oficial que deberían seguirse (http://www.cidh.oas.org/annualrep/2010sp/RELATORIA_2010_ESP.pdf). Allí se insiste en la necesidad de que los países adopten una ley específica para la publicidad oficial, que sea clara en cuanto a qué se entiende por pauta oficial y que establezca criterios objetivos de distribución entre los distintos medios, siguiendo preponderadamente un criterio de audiencia o público objetivo.
En el hemisferio occidental solamente cuentan con leyes de publicidad oficial Canadá y Perú, al tiempo que en agosto del año pasado se presentó en el parlamento de Uruguay un proyecto de ley al respecto que aún no ha sido aprobado. En Argentina la publicidad oficial se rige por el decreto 436/2000 sobre adquisición de bienes y servicios por parte del Estado nacional – es decir, una regulación genérica que no es específica sobre la publicidad en medios escritos o audiovisuales. De hecho, el fallo de la Corte Suprema del 29 de Octubre de 2013 que determinó la constitucionalidad la “ley de medios” indicó la necesidad de contar con una regulación específica sobre la publicidad oficial para asegurar la plena vigencia de la libertad de expresión.
Como señalamos más arriba, el nuevo gobierno ha anunciado su voluntad de cambiar el esquema de reparto de la publicidad oficial. Informalmente ha trascendido que las intenciones son de atribuir el 70% de la pauta en función de la audiencia de los medios y reservar un 30% para una atribución discrecional, eventualmente para ayudar a pequeños medios de comunicación. Se impone aquí una primera reflexión: ¿debería haber un criterio distinto al de la audiencia de cada medio para determinar la asignación de publicidad oficial? Consideramos ante todo que la función principal de la publicidad oficial debería ser la de brindar información a los ciudadanos acerca del funcionamiento del Estado: esto es, dar a conocer las indicaciones necesarias para realizar trámites en distintas agencias estatales y asegurar la difusión de campañas educativas, de salud o impositivas. La promoción de actos de gobierno como la inauguración de obras públicas o la ejecución del presupuesto de cualquier programa oficial no entran dentro del tipo de información que consideramos que debería transmitirse a través de publicidad oficial ya que se trata simplemente de propaganda política. Debido a ello, creemos que no hay lugar para que haya otro criterio de asignación que no sea el de la audiencia de cada medio: la información debe llegar al mayor número de personas posible y asignar aunque sea una pequeña parte de la publicidad a medios sin una audiencia relevante (excluimos obviamente el caso de medios de comunicación de minorías lingüísticas) no solo es ineficiente sino que corre el riesgo de alimentar medios que dependen exclusivamente de la pauta oficial – el estado actual del Grupo 23 es un ejemplo de los riesgos que ello conlleva. No queremos con esto decir que el Estado no debe apoyar a medios de comunicación pequeños. pero la publicidad oficial no debería ser el mecanismo sino, quizás, un esquema separado de subsidios a medios con sus propio criterio objetivo.
Establecer a la audiencia como criterio preponderante en la asignación de publicidad oficial requiere, de todas maneras, la existencia de mediciones de audiencia confiables. Hoy en día el modelo predominante en los países desarrollados es de mediciones de audiencia privadas e independientes, (ver Bourdon y Meadel, 2015), tratándose en general de instituciones que engloban a todos los participantes de la industria de medios. En Argentina, la medición de audiencia de la prensa escrita ha estado tradicionalmente en manos de una institución privada, el Instituto Verificador de Circulaciones, que cuenta con representantes de las empresas más importantes pero que, sin embargo, no engloba a todos los medios existentes. La medición de audiencia televisiva estuvo en manos de empresas privadas (siendo IBOPE la más importante) hasta la creación, en 2014, del Sistema Federal de Medición de Audiencia (PASCAL – SIFEMA) de la Universidad Nacional de San Martín que, a pesar de su nombre, registra la audiencia de los principales canales de televisión abierta y de cable solamente en el área metropolitana de Buenos Aires. Es natural entonces preguntarse acerca de si el sistema de medición de audiencias de medios escritos y audiovisuales que existe hoy en Argentina es el adecuado para brindar datos objetivos que sean insumo para la atribución de publicidad oficial. No tenemos una respuesta precisa para ello, pero es una cuestión que debe tenerse en cuenta al momento de establecer el nuevo marco regulatorio.
Por último, queremos realizar unas reflexiones sobre las circunstancias políticas que rodean a las posibles modificaciones en el esquema de reparto de publicidad oficial. Hoy en día los tres principales anunciantes públicos del país – el gobierno nacional, el gobierno de la ciudad de Buenos Aires y el gobierno de la provincia de Buenos Aires – se encuentran en manos de un mismo partido político. Esto conlleva un claro riesgo de que, en ausencia de una regulación clara, los vicios en el uso de la publicidad oficial pudiesen ser cuantiosos. Si la nueva administración pretende reforzar su perfil republicano no habría mejor decisión que la de, cual Ulises en el mástil, atarse las manos y establecer un criterio 100% objetivo en la asignación de la pauta publicitaria. Este compromiso puede servir incluso de prenda de negociación con un Congreso opositor como el que el gobierno argentino tiene a su frente en este momento.

Bibliografía
Di Tella, Rafael e Ignacio Franceschelli (2011) “Government Advertising and Media Coverage of Corruption Scandals” en American Economic Journal: Applied Economics, 3(4): 119-51
Bourdon, Jerôme y Cécile Méadel (2015) “Rating as Politics, Television Audience Measurement and the State: An International Comparison” en International Journal of Communication, 9: 2243-2262.

domingo, 29 de enero de 2017

MNAD....LOS TALLERES PARA TODO EL AÑO




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Artes Decorativas y Artes Plasticas:
Desde comienzo de los años 90 se han incorporado nuevas disciplinas y diversos niveles de complejidad tanto en los talleres de artes plásticas como en los de artes decorativas.
La infraestructura que brindamos siempre ha sido objeto de nuestra preocupación y todos los años procuramos mejorarla para poder brindar una variada gama de actividades de extensión cultural.
Durante los meses de enero y febrero del año 2009 se refaccionó el espacio destinado a talleres a fin de disponer de mayores comodidades para nuestros alumnos.
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Introducción a la figura humana: Estudio de cabeza y manos
Prof. Mauro Buscemi
Jueves de 17 a 19 hs.
Inicia: 2/2 al 30/3
Arancel: $ 800.- por mes
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SHODO (Caligrafía Japonesa)
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Miércoles de 17 a 19 hs
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Inicia: 8/2 al 1/3
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Talleres anuales 2017
FILETE PORTEÑO
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Prof. Mauro Buscemi
Lunes de 14 a 16 hs
Inicia: 6 / 3 AL 27 / 11
Arancel:$ 1000 por mes
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PEQUEÑAS & PEQUEÑOS DISEÑADOR@S
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Lunes de 17 a 19 hs
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ARTE Y CREATIVIDAD
PINTURA
Lic. Josefina Di Candia
Martes de 10 a 12 hs.
Inicia: 7/3 al 28/11
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Jueves de 9.30 a 12 hs
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DIBUJO Y PINTURA
Lic. Josefina Di Candia
Sábados de 14.30 a 16.30 hs.
Inicia: 4/3 al 25/11
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FIGURA HUMANA CON MODELO VIVO
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Inicia: 6/4 al 30/11
Arancel: $ 1000 por mes + info

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Inicia: 10/3 al 24/11
Arancel: $ 1000 por mes + info

SUMI-E
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Inicia: 4/3 al 24/ 11
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Inicia: 6/4 al 30 /11
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lunes, 23 de enero de 2017

CONCURSO DE BRAQUÉ; LA GALERÍA AMIGA


/// CONCURSO HOMENAJE A LA MUJER 2017 ////




“SALON DIA INTERNACIONAL DE LA MUJER 2017”
Artículo 1
Se admitirán como máximo 2 obras por autor, deberán ser entregadas listas para exponer, la medida máxima de las obras es de 1,20 de base.
Artículo 2
La recepción de obras se realizará desde el 1 al 24 de FEBRERO en el horario de 1530 a 1930 hs de lunes a viernes.
Artículo 3
La comisión organizadora velará por la buena conservación de las obras, pero no se responsabiliza por ningún tipo de deterioro, rotura, robo o hurto, incendio, caso fortuito o fuerza mayor. Todo caso no previsto en este reglamento será resuelto por esta comisión.
Artículo 4
El jurado actuará el día 24 de FEBRERO.

Se labrará un acta con la actuación del Jurado. Su fallo será inapelable.
Artículo 5
Se establecen los siguientes premios:
1° Premio: Participación en la Exposición “Dia Internacional de la Mujer 2017”, productos Atelier , ropa de diseño Paloma Mia y diploma.

2° Premio: Muestra Colectiva en "Braque" Galería de Arte, productos Atelier , ropa de diseño Paloma Mia y diploma.

3° Premio: Muestra Colectiva en "Braque" Galería de Arte, productos Atelier , ropa de diseño Paloma Mia y diploma.

Se distribuirán dos Menciones Honoríficas con diploma y una participación en una Muestra Colectiva en "Braque" Galería de Arte.

Mención del Jurado - Mencion Braque y 4 Menciones

Los cuales se publicaran en nuestra página web www.artebraque.com, en la sección CONCURSOS.
La entrega de premios se realizara el día 3 de MARZO a las 20 hs. COCKTAIL.
Artículo 6
Las obras no seleccionadas deberán retirarse sin excepción el día 27 de FEBRERO, se les comunicara a cada uno de ellos telefónicamente.
Artículo 7
La participación de los artistas en este concurso implica la aceptación del presente reglamento en todas sus partes.
BRAQUE GALERIA DE ARTE NO SE RESPOSABILIZA POR LAS OBRAS NO RETIRADAS DESPUES DE LOS 10 DIAS DE FINALIZADO EL EVENTO PASADA LA FECHA DISPONDRA DE LAS MISMAS
ARANCEL: 2 OBRAS $ 500
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Inauguracion de Braque Galeria de Arte San Telmo click aqui >>

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CHACABUCO 131 SAN TELMO ZONA HISTORICA

TEL: 4334-5073 y 3999-4596

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