ESTRENOS DE LA SEMANA

El antihéroe de Marvel reaparece entre una cortina de efectos
M. S.

VENOM: CARNAGE LIBERADO

(VENOM: LET THERE BE CARNAGE, ESTADOS UNIDOS/2021) dirección: Andy Serkis. guión: Kelly Marcel, sobre una historia de Marcel y Tom Hardy. FOTOGRAFÍA: Robert Richardson. MÚSICA: Marco Beltrami. EDICIÓN: Maryann Brandon y Stan Salfas. elenco: Tom Hardy, Woody Harrelson, Michelle Williams, Naomie Harris, Reid Scott, Stephen Graham, Peggy Lu. DISTRIBUIDORA: UIP/Sony. DURACIÓN: 97 minutos.
En la trilogía de El señor de los anillos dirigida por Peter Jackson, Andy Serkis pasó a la historia como el primer gran actor del cine construido digitalmente. Su magnífico Gollum era una criatura surgida de ese mundo imaginario, pero detrás de los artificios había alguien de carne y hueso que lo ponía en movimiento y le otorgaba al personaje una genuina humanidad. Dos décadas más tarde, ahora como director, Serkis no honra ese camino en la segunda película de Venom. Mucho más que en la historia original (que tampoco era un gran dechado de virtudes), aquí los actores quedan tapados y ocultos por completo detrás de un monumental dispositivo de efectos visuales, sobrecargado y ruidoso, que no funciona aquí como herramienta sino como objetivo. Todo el clímax se resuelve a través de la tecnología.
Esa dependencia hace que se pierda de vista todo lo bueno que se insinuaba al comienzo, sobre todo alrededor del humor autoparódico (casi ausente en la historia original) y la construcción de un antihéroe que funciona como espejo deformado de varios personajes emblemáticos de Marvel. Tom Hardy vive agitado, como si estuviese en una búsqueda (¿o un escape?) permanente, y Woody Harrelson se divierte como un antagonista surgido de las entrañas del personaje central. Hasta que, como todo lo demás, desaparecen en medio de una maquinaria digital armada (con la solidez industrial de Marvel) para sostener el interés de los fans. Nada más.

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Penurias de una familia inglesa de clase trabajadora
A. L.
LAZOS DE FAMILIA

 (SORRY WE MISSED YOU, INGLATERRA, 2019). dirección: Ken Loach. guion: Paul Laverty. FOTOGRAFÍA: Robbie Ryan. EDICIÓN: Jonathan Morris. elenco: Kris Hitchen, Debbie Honeywood, Rhys Stone, Katie Proctor, Ross Brewster. DISTRIBUCIÓN: Mont Blanc. DURACIÓN: 101 minutos.

Contra viento y marea, Ken Loach sigue filmando sin perderle el respeto a su firme catálogo de convicciones. Señalado muchas veces como un cineasta tosco y poco imaginativo simplemente por trabajar ceñido al realismo y privilegiando la interpelación directa por encima de las alegorías y los simbolismos, el veterano realizador británico consigue un resultado contundente con esta película que desnuda las estrategias que utiliza el capitalismo para naturalizar como lógico y necesario el desprecio por los más elementales derechos de la clase trabajadora. Se podría decir que Loach falla en caso de que se propusiera otros objetivos. Pero lo cierto es que sus metas son suficientemente claras a esta altura de las circunstancias (dirigió tres decenas de largometrajes a lo largo de una carrera que ya superó los cincuenta años). Negarle eficacia es apenas un capricho.
Esta vez el foco está puesto en una familia de Newcastle jaqueada por las implacables reglas del sistema: Ricky (gran trabajo de Kris Hitchen) perdió su empleo en el gremio de la construcción y se ve obligado a aceptar condiciones insólitas para conseguir un puesto inestable en una empresa de mensajería: la exigencia es tan alta que lleva con él una botella de plástico para no perder tiempo buscando otro lugar donde orinar. Su esposa cuida ancianos y discapacitados. Loach los presenta como víctimas y sus detractores protestan: la empatía es un valor en franca decadencia.

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