LO QUE SUENA

Una exquisita colección de lo mejor de Paco de Lucía en el festival de Montreaux
Mauro ApicellaEl guitarrista y su virtuosismo en vivo
El famoso festival de Montreux decidió publicar una serie de compilaciones de registros wen vivo de célebres artistas que pasaron por sus escenarios, en distintas épocas. Para esto es condición ser o haber sido prestigioso y haber visitado el festival en distintas épocas. Paco de Lucía reunió estas dos condiciones y es por esto que se acaba de estrenar el álbum póstumo que sintetiza su paso por el festival suizo.
De sus ocho actuaciones se rescataron y editaron grabaciones de tres: 1984, 2006 y 2012 (la última, dos años antes de su muerte). La primera impresión que deja esta colección (y el caso del gran guitarrista flamenco no será la excepción) es la búsqueda de un recorrido arbitrario que intente mostrar situaciones diversas y dar testimonio, además, del momento que cada músico, en distintas épocas de su carrera. De ida y venida, cada track de este disco representa saltos en el tiempo y una radiografía diferente de este gran artista andaluz. Son ocho las radiografías de esos tres conciertos seleccionados. El álbum comienza con un tema que interpretó en el concierto más reciente (se cumplieron diez años de aquella actuación, el último año). Es una de sus melodías más difundidas y un buen gancho -a pura rumba- de armonía básica, que hace pie en un par de acordes- para hipnotizar a su audiencia y, seguramente, no soltarla hasta el final. Un tiempo después, “Alta mar” (versión 1984), es uno de los emblemas de su paso por Montreux. También hay que entender el contexto de época, y quizá, perdonar, que su bajista, a mediados de los ochenta, hubiera utilizado tanto chorus, delay y reverb en el sonido de su bajo. Se puede perdonar porque eran, todavía, en esa década del ochenta que promediaba, los estertores de un jazz rock expansivo y vertiginoso que se recornvertía en jazz-fusión. Paco, que venía de la experiencia Guitar Trío, con Al Di Meola y John McLaughlin, no perdía oportunidad de subirse a esas tendencias. Era lógico, después de todo había sido una década y media atrás uno de los mascarones de proa de la renovación del flamenco, al punto de instalar instrumentos como el cajón peruano en sus set y le encantaban los nuevos desafíos.
Algunos registros de su paso por el festival de Montreux tienen que ver con esto, especialmente los más antiguos (esos que ya están cerca de cumplir cuatro décadas). Esta recopilación de grabaciones no es “La guitarra de Paco de Lucía”. Es Paco y su contexto. Y si bien entre las grabaciones de 1984 y 2012 (y en esos ocho conciertos que dio sobre aquel escenario) hay un eje indiscutible que es su manera de tocar, el entorno juega un rol muy importante. Cada tema deja algo especial. “La barrosa”, con esa rítmica que “valsea” sobre tres tiempos, sin salir del flamenco, dibuja bordoneos imaginarios del fino folklore peruano. Bien valen esos 10 minutos que dura “Alta mar” para escuchar la grandeza guitarrista de Paco, esos años de fusión (con tumbadoras y saxo soprano), los ritmos latinos entreverados con la rumba y la improvisación que podía salir de todo ese tuco. En el siguiente track se escucha “El tesorillo”, de una actuación de 2006, que parece (o, directamente, es) un virtuoso duelo entre la guitarra y el cajón. El arte guitarrístico de Paco está muy bien desarrollado en esta versión. Y hay contrastes que siempre ayudan a generar variedad. Por un lado, “Buana Buana, King Kong” que es público gritando en el comienzo, una exuberante percusión “afrosudamericana” y cante flamenco. Por otro, “Variaciones de minera”: Paco solo, deslumbrando al público con su guitarra.
Si bien el orden de las grabaciones no está definido como una cronología, se pueden advertir diferencias de esos tres momentos. El concierto de 1984 fue expansivo y orientado a una fusión que una década después pasaría a llamarse “world music”. En las composiciones elegidas de la edición de 2006 se puede encontrar a un Paco de Lucía más introspectivo y versátil con su instrumento. Las piezas de 2012 parecen de un concierto más bien retrospectivo. La fusión de estos tres momentos crea un nuevo concierto, con todos estos elementos.

Paco de Lucía, The MonTreux Years

“vámonos”, “la barrosa”, “solo quiero caminar”, “alta mar”, “el tesorillo”, “buana buana king kong”, “variaciones de minera”, “Zyryab”. Sello: bmg

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