VAMOS AL TEATRO....COQUELUCHE

“Comedia como las de antes” con el toque Muscari
versión y dirección: José María Muscari. elenco: Betiana Blum, Mónica Villa, Julieta Poggio, Mario Guerci y Agustín Sullivan. sala: Multiteatro Comafi, Corrientes 1283. funciones: de miércoles a domingo. duración: 85 minutos.
Federico IrazábalVilla, Blum y Sullivan imponen carga lúdica a sus personajes
Coqueluche, la nueva producción de José María Muscari, es anunciada estratégicamente como “una comedia como las de antes”. Y si bien es cierto, vale la pena revisar esa idea. Es una comedia como las de antes en lo que respecta a una búsqueda ingenua de representación del mundo, que exige de parte del espectador esa misma cuota de ingenuidad.
Desde la trama, en un sentido estricto se impone ese imaginario ya anacrónico: una diva de la escena goza de los servicios sexuales de un joven por el que paga una buena suma de dinero. Vecina ella de un convento, se ve obligada a recibir en su casa –una escenografía magníficamente kitsch– a una joven desamparada que será parte luego del juego de engaños característicos de este género.
El sistema de personajes es profundamente binario y maniqueo y, por lo tanto -desde la ingenuidad de la lectura- funciona bien: el hijo de la diva es un intelectual que viste como alguien del siglo pasado y que, en tanto amante de los libros, no puede empatizar con modos más livianos de la vida. La diva habita un mundo de apariencias que parece muy distinto del convento, pero que no lo es tanto. Y finalmente, la pobre huérfana sin estudios, que oficia de “bruta” pero de buen corazón, se enfrenta al frívolo prostituto cargado de discriminación y xenofobia sin comprenderse por qué esto -que es explícito- no ofende a la dueña de casa, que es una buena persona y sin embargo tolera que su amante discrimine de manera feroz al personal.
Toda esta concepción de “mundo que ya no es” está solapada por la contemporaneidad apabullante de un José María Muscari que logra imponer su estética y su talento. La escena se alza siguiendo los tópicos que este exitoso director viene trabajando desde su aparición, en la década del 90. Su relación con una pátina de colores saturados y ambientación kitsch, la presencia de la música pop y la irrupción, sin explicación alguna, de un espíritu festivo, hace que todo eso que envejeció del texto pase a un segundo plano. Él, como director, es el primero en divertirse con ello y, sin juzgar, impone lo lúdico por sobre la estructura dramática. Es en la puesta en escena en donde verdaderamente se ve el rol de un director que combina múltiples capas, que van desde una visión política de la sociedad y los géneros, hasta la utilización de lo popular como parte de su entramado, pero que no discrimina tampoco lo mediático a la hora de construir discurso (“te hago una espontánea”, dice Poggio en un momento de la escena, celebrado por una platea que comprende el código de Gran Hermano).
Betiana Blum y Mónica Villa se imponen como actrices en sus diferentes roles. Ambas cargan con una historia significativa en nuestro universo escénico, y verlas jugar y divertirse tanto con sus personajes es otro de los atractivos. Blum puede ampararse en el desarrollo de la trama para construir su rol, pero Villa tiene el enorme desafío de justificar su presencia con apariciones de índole brechtianas, llevando adelante además increíbles coreografías paródicas. Agustín Sullivan, ajeno a todo ese universo, puede construir una criatura con cierta soltura ya que al ser el diferente -el intelectual del grupo- habla y se mueve de un modo tan distinto que no tiene que encajar.
Con el correr de las funciones, seguramente Poggio y Guerci irán definiendo con más carnadura a personajes que son claramente antinómicos, pero que ocupan lugares económica y socialmente no valorados. Y es por eso que en los momentos en los que Muscari con habilidad los libera del corsé de lo teatral y los conecta con la seducción y medios propios del siglo XXI alcanzan una plenitud que en otros momentos no tienen.

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