CRÍTICAS DE CINE

La chica salvaje
Retrato de amor y supervivencia que no encuentra su camino A NACION
1 de septiembre de 2022
Paula Vázquez Prieto Daisy Edgar-Jones, de lo mejor del cine
LA CHICA SALVAJE
 (DONDE CANTAN LAS CRAWDADS, ESTADOS UNIDOS/ 2022 ). DIRECCIÓN: Olivia Newman. GUIÓN: Lucy Alibar, Delia Owens. ELENCO: Daisy Edgar-Jones, Taylor John Smith, Harris Dickinson, David Strathairn, Sterling Macer Jr, Michael Hyatt, Jojo Regina. DISTRIBUIDOR: UIP-Sony. DURACIÓN: 125 minutos.

Basada en el best seller con ecos autobiográficos de Delia Owens, Wild Girl es la historia de la supervivencia de una adolescente en el terreno más hostil imaginable, los pantanos de Carolina del Norte en los años 60. Con las comodidades modernas. es lo que perfila la solitaria vida de Kya Clark (Daisy Edgar-Jones) como una auténtica proeza. Pero también es la historia de una investigación policial: una mañana aparece el cuerpo de Chase Andrews (Harris Dickinson), hijo de una importante familia local, arrojado bajo una torre en el corazón de ese pantano. Las sospechas recaen sobre Kya, llamada despectivamente "la chica del pantano", debido a su clandestino romance con Chase, pronunciado en el pueblo como un secreto a voces. Y por último, también es una historia de amor,
El gran problema radica en el intento de conciliar esos tres caminos: el del relato de la resiliencia, el del cine del juicio y el de la novela rosa. Animado por el éxito del libro de Owens, el "gancho" de la historia se afirma en el vacío: la verdad detrás de la muerte de Andrews. ¿Asesinato o accidente? En esa lógica, el abogado Tom Milton (David Strathairn), que conoce a Kya desde que era una niña y sabe del abandono de su familia y las calumnias de los aldeanos, la defiende sin demasiadas herramientas más allá de la empatía que le brinda su trágico historia despierta en el Kya es un muro de silencio, una figura firme en el estrado que resiste los ataques del fiscal como antes resistía la charla y las fuerzas naturales del pantano. La mirada profunda de Edgar-Jones insinúa un misterio,
Sin embargo, lo que Strathairn y Edgar-Jones mantienen con gracia y destreza en las conversaciones carcelarias y las miradas en la sala del tribunal se desdibujan en los sucesivos flashbacks que reponen el pasado de Kya, oscilando entre el melodrama color de rosa con un carácter bucólico que funciona como marco para el romance y la supervivencia, y las pinceladas de tímido horror, que convierten el abuso, el maltrato y una enmarañada violencia social en obstáculos superficiales del drama. Newman nunca decide el tono de la película y oscila entre esos registros con torpeza e ignorancia, torciendo la credibilidad del policía coloreando su universo con estampas al estilo Sarah Kay, deslizando los hechos más terribles como si fueran una evidencia más que hay que superar. .
A lo largo de su recorrido, Kya es menos un personaje que un compendio de ideas: la comunión con la naturaleza, la experiencia del "amor verdadero", la superación de la adversidad y también la reflexión sobre la justicia. Todo eso hay que llevarlo a la espalda en unos diálogos que parecen salidos de un libro de aforismos más que de literatura. Daisy Edgar-Jones hace lo que puede con él y sale triunfante gracias a su carisma, y ​​la convicción con la que a veces pronuncia lo imposible. Pero la historia no encuentra su camino y su errática puesta en escena empantana sus pocas virtudes.

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